更新时间：2023-10-20 08:03
《皇甫岳云溪杂题五首》是唐代诗人王维的组诗作品，由《鸟鸣涧》《莲花坞》《鸬鹚堰》《上平田》《萍池》组成。第一首诗描绘山间春夜幽静美丽的景色，表现出闲适自在的心情；第二首诗先写采莲少女的辛勤劳动，后点出采莲人的生活乐趣；第三首诗题咏动物，描写鸬鹚捕鱼的场景；第四首诗先写隐士朝朝暮暮亲自耕作，后赞美隐士的品德；第五首诗写池中青萍，体现了王维敏锐的审美感受。组诗风格清新雅致，富有自然趣味，是描述唐代繁盛时期乡野山间到田间地头的美好景象的佳作。
皇甫岳云溪杂题五首⑴
鸟鸣涧⑵
人闲桂花落⑶，夜静春山空⑷。
月出惊山鸟⑸，时鸣春涧中⑹。
莲花坞⑺
日日采莲去，洲长多暮归⑻。
弄篙莫溅水⑼，畏湿红莲衣。
鸬鹚堰⑽
乍向红莲没，复出清蒲扬。
独立何褵褷⑾，衔鱼古查上⑿。
上平田
朝耕上平田，暮耕上平田。
借问问津者，宁知沮溺贤⒀？
萍池
春池深且广，会待轻舟回⒁。
靡靡绿萍合⒂，垂杨埽复开⒃。
⑶闲：安静、悠闲，含有人声寂静的意思。桂花：木犀的通称。有的春天开花，有的秋天开花。花瓣晒干可以食用。
⑷空：空寂、空空荡荡。空虚。这时形容山中寂静，无声，好像空无所有。
⑸月出：月亮出来。惊：惊动，惊扰。
⑹时鸣：不时地啼叫。时，时而，偶尔。
⑺坞：这里指在水边建造的停船用的地方。
⑻洲：水中的陆地。
⑼篙：撑船用的长竿。
⑽鸬鹚：食鱼游禽，常被人驯化用以捕鱼。堰：挡水的低坝。
⑾褵褷：羽毛初生时濡湿黏合貌。褵：羽毛初生貌、纱幔。褷：众多、丰盛。
⑿古查：古旧的木筏。同“楂”，水中浮木，木筏。
⒀沮溺：春秋时期隐士。《论语·微子》载：“长沮、桀溺耦而耕，孔子过之，使子路问津焉。长沮曰：‘夫执舆者为谁？’子路曰：‘为孔丘。’曰：‘是鲁孔丘与？’曰：‘是也。’曰：‘是知津矣。’问于桀溺。桀溺曰：‘子为谁？’曰：‘为仲由。’曰：‘鲁孔丘之徒与？’对曰：‘然。’曰：‘滔滔者天下皆是也，而谁以易之？且而与其从辟人之士也，岂若从辟世之士哉。’耰而不辍。子路行以告。夫子怃然曰：“鸟兽不可与同群，吾非斯人之徒与而谁与？天下有道，丘不与易也。”孔子努力改变现实，而长沮、桀溺感慨社会纷乱，选择避世隐居。
⒁会：应，当。待：须。
⒂靡靡：犹言迟迟，迟缓。一说密集貌。
⒃埽：同“扫”，略过。
鸟鸣涧
闲来无事的人看着桂花无声地飘落，夜来静谧，春日的山峰十分空寂。
明月升起的光亮惊动了山中的栖鸟，不时地在这春天的溪涧之中啼鸣。
莲花坞
天天采莲去，水洲绵延，大多数时候傍晚才能回家。
拨弄船窩不要溅起水花，怕弄湿红莲衣服。
鸬鹚堰
突然沉入到红莲花丛中，又从清蒲中飞出。
独立的鸟儿濡湿了羽毛，衔着鱼立在古旧的木筏上。
上平田
早晨在上平田耕作，傍晚还在上平田耕作。
请问问路的人，怎么能知道长沮、桀溺的贤德。
萍池
春天的池水既深杳又广阔，正等待轻舟返回。
绿萍缓缓地密合了垂杨低拂，又将它扫开了。
王维《皇甫岳云溪杂题五首》作于开元年间游历江南之时，诗人借居于皇甫岳的云溪别墅（位于今浙江省绍兴市柯桥区东南五云溪），作《鸟鸣涧》《莲花坞》《鸬鹚堰》《上平田》《萍池》五首诗，记叙皇甫家别墅的美景。
《皇甫岳云溪杂题五首》每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，或许是一处景点。
《鸟鸣涧》诗中所写“桂花”是春桂，又名山矾。“三月开花，繁白如雪，六出黄蕊，甚芬香”（《本草纲目》）。首句写出诗人意态之闲适，第二句“静”“空”二字写出环境的空寂静谧。诗人在静谧的山中闲适地看着花瓣飘落，无比舒适自在。第三句“月出”承接“夜静”写起，“惊”字再次突出了山中之静：仅仅是皎洁的月光，已经能让习惯于安静的鸟儿受惊。受惊的鸟儿在寂寥的山谷中啼鸣，在赏月的人听来，又平添一份趣味。此诗情真景切，在描摹静谧的山景之时，以“鸟鸣”写出一份自然趣味。
《莲花坞》以别墅山庄的船坞为描写对象，但并非就船坞展开描写，而是写了一首类似于乐府的采莲曲。古乐府中的采莲诗，广受后世文人士大夫的喜爱，其中名句如“江南可采莲，莲叶何田田”（《江南》）“采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水”（《西洲曲》），清新有趣。王维的这首以采莲为主题的诗歌，是建立在一定的诗歌接受传统之上的。在唐代，采莲游戏是流行于贵族妇女间的娱乐活动之一。全诗语言平直，没有复杂的修辞，写出一种民歌的风味。诗歌的末句“畏湿红莲衣”一句可谓画龙点睛之笔，诗人的巧思、诗歌的情趣，在此句得到升华。末句有双关意味：采莲之人惜花，怕竹篙溅起的水花打湿红莲；也可理解为采莲之人怕弄湿自己红莲一般的裙子。
《鸬鹚堰》生动地描写了鸬鹚捕鱼的场景，是题咏动物的佳作。“乍向”“复出”写出鸬鹚迅捷行动的动态感，“红莲”“清蒲”将捕鱼的场景描写得清新雅致。
《上平田》诗歌首二句描写隐士朝朝暮暮亲自耕作，用复沓的方式，写出一种间上的绵延感。末二句化用典故为诗歌增添古韵，同时赞美了隐士的品德。
《萍池》写又深又广的春池覆盖着一层青萍，等轻舟回来后，被分开的青萍又密密地合拢在一起。谁知春风吹来，低垂的杨柳拂扫过水面，又把青萍分开。此诗体现了王维敏锐的审美感受。
鸟鸣涧
宋代刘辰翁《王孟诗评》：皆非着意。顾云：所谓情真者。又云：何限清逸。
明代胡应麟《诗薮》：太白五言自是天仙口语，右丞却入禅宗，如“人闲桂花落……”读之身世两忘，万念皆寂。
明代钟惺、谭元春《唐诗归》：钟云：此“惊”字妙（“月出”句下）！钟云：幽寂（末句下）。
清代黄生、朱之荆《增订唐诗摘抄》：鸟惊月出，甚言山中之空。
清代徐增《而庵说唐诗》：“夜静春山空”，右丞精于禅理，其诗皆合圣教，有此五个字，可不必更读十二部经矣。“时鸣春涧中”，夫鸟与涧同在春山之中，月既惊鸟，鸟亦惊涧，鸟鸣在树，声却在涧，纯是化工，非人为可及也。
清代吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》：神清。顾云：如此好景，安得不歆动好情。
清代沈德潜《唐诗别裁》：诸咏声息臭味，迥出常格之外，任后人摹仿不到，其故难知。
清代李锳、李兆元《诗法易简录》：鸟鸣，动机也；涧，狭境也。而先着“夜静春山空”五字于其前，然后点出鸟鸣涧来，便觉有一种空旷寂静景象，因鸟鸣而愈显者，流露于笔墨之外。一片化机，非复人力可到。
清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》：下二句只是写足“空”字意。
鸬鹚堰
清代吴煊、黄培芳《唐贤三昧集笺注》：开后人咏物之门。
清末俞陛云《诗境浅说续编》：甫入芙蕖影里，旋出蒲藻丛中，善写其凫没鸾举之态。后二句言既入水得鱼，乃在楂头小立。鸬鹚之飞翔食息，于四句中尽之，善于体物矣。
萍池
宋代刘辰翁《王孟诗评》：每每静意，得之偶然。
清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》：即景点染，恐人即目失之。
清末俞陛云《诗境浅说续编》：池水不波，轻舟未动，水面绿萍，平铺密合，偶为风中杨柳低拂而开，开而复合，深得临水静观之趣。此恒有之景，惟右丞能道出。
王维，唐代诗人。字摩诘。原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济），遂为河东人。开元进士。累官至给事中。安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。